11月17日的北京是很惡劣的一個大風(fēng)天，但是重映的高清版《海上鋼琴師》有足夠的吸引力，讓我忽視大風(fēng)裹挾的寒冷，跑到了一公里以外的電影院。
上次看這部電影是六年前，我當(dāng)時大概是沒看懂，對電影的領(lǐng)會很有限。所以這次即便是天氣極差，我也在知道它重映的第一時間，買了最近的電影票。其實(shí)，這份熱情本身也算是一種難得的體驗(yàn)。而這次觀影最大的感觸是：一個人對待生命的態(tài)度，最重要的是追隨內(nèi)心。
二十世紀(jì)初的美國，我也想去看看；那艘往返歐美的弗吉尼亞號，我也想去坐一趟；煙霧中的自由女神像，能帶來怎樣的震撼，我也想體驗(yàn)一下。看，這就是人的不同。1900的快樂來自于八十八個琴鍵和船舷劃定的范圍，而我的快樂則來自于認(rèn)識不同的世界。
這次是和弟弟一起看的，他說他沒明白電影要說什么，也不明白1900為什么始終不下船。
1900為什么會這樣選？這肯定和他的經(jīng)歷直接相關(guān)。他的親人只有燒鍋爐的丹，他名義上的父親。而丹在他幾歲的時候，就因?yàn)橐馔怆x開了他。此后的1900，獨(dú)自成長，只有鋼琴和音樂作伴。至于船長和海員們，他們最多只能算是時不時在生活中出現(xiàn)的人。還有那些來來往往的船客們，和1900更是幾乎毫無關(guān)系。這些人，誰會理解他呢？恐怕沒有。所以，他始終是孤獨(dú)的吧。
后來，小號手麥克斯現(xiàn)。他們成了朋友，他的故事通過小號手的嘴流出來。甚至，就算是麥克斯在講他的故事的時候，都要先說上一句“你肯定不會相信的?！彼?，1900的經(jīng)歷和心路歷程都是極為特殊的。那他最終為什么會選擇不下船，就顯得不那么奇怪了。
也有人問，為什么他連死都不怕，卻不敢面對陸地上的世界？但是1900面對是恰好不是我們看到的生死問題。
盡管好友麥克斯多次勸說他下船，告訴他陸地上的生活多么精彩，他憑借音樂天賦能夠獲得怎樣的成功，他都毫不動心。直到那個令他心動的女孩出現(xiàn)，告訴了她家在紐約市的住址，1900才終于決定嘗試一下。
然而在走下旋梯的過程中，他又改變了主意，在眾人的關(guān)注中，轉(zhuǎn)身回到了船上。1900有自己的理由：陸地上的城市是“沒有盡頭”的。
所以，他面對是問題其實(shí)是：是在無盡的未知中走完剩下的生命，還是自己決定去留？直到弗吉尼亞號要被炸毀的時候，他面對是依然是這個問題。
他的選擇非常明了，在自己熟悉世界中生活，最大限度的體會現(xiàn)有的快樂。
電影有一個重要的設(shè)定，1900對于當(dāng)時的世界是不存在的，因?yàn)樗诖铣錾?，最后和弗吉尼亞號一起消失。那我們呢，平凡人的一生又能給世界留下多少痕跡，這些痕跡又能持續(xù)多久？不論是身份信息還是生命中的所有經(jīng)歷，最后都會湮沒在時間里。這樣一來，那些為名利所作的掙扎，就顯得價值有限了。
1900的經(jīng)歷是萬千眾生中最特殊的一種，不會再有第二個人活成他的樣子。我努力理解1900，但是他的故事太傳奇，無法做到完全的感同身受。所以，我只能把他的故事當(dāng)成一種參考，一個案例，一種度過一生的特殊方式。同時，盡力領(lǐng)會1900對待自己生命的態(tài)度，佩服他對于內(nèi)心那份最基本的尊重。
