國漫大放異彩
7月30下午，就在導演餃子參加杭州路演的時候，電影《哪吒之魔童降生》的票房突破了10億元人民幣，超越了五年前的《大圣歸來》（累計票房9.56億元人民幣）。
但成功向來不是一蹴而就的，據(jù)了解，《哪吒》的制作周期將近3年，劇本迭代了66次。不過，正是基于這些前期的打磨才使得影片實現(xiàn)了票房和口碑的雙豐收，讓我們看到了國漫崛起的希望。
以前談到美國的文化輸出，最先想到的是好萊塢；談到韓國，想到的是女團、綜藝、電視??；談到日本，想到的是小電影和動漫；而現(xiàn)在，談到中國，國漫似乎也有了某種力量，精品動漫內(nèi)容的不斷冒出正不斷縮小著其與同行間的距離。
IT桔子數(shù)據(jù)顯示，近五年國內(nèi)動漫行業(yè)的投融資事件與融資金融，從2016年149起、46.11億元的巔峰時期回落至2018年的70起、31.25億元，2019年至今行業(yè)內(nèi)投資事件只有19起，融資金額為6.83億元——泡沫已經(jīng)不見了蹤影。
國漫產(chǎn)業(yè)正在從野蠻增長期過渡到以精品內(nèi)容清掃泡沫的充分競爭期，正所謂，認真的人是可怕的，那么認真的行業(yè)也同樣如此。
國漫，是這樣一路走來
其實優(yōu)秀的國漫內(nèi)容并不是近來才出現(xiàn)的，細觀其發(fā)展歷程，我們會發(fā)現(xiàn)，國漫大致可以分為80年代前、80年代中期、90年代、2000后四個階段，而每個階段都有相當經(jīng)典的作品。
80年代前，國漫雖然還處在水墨動畫、木偶動畫、手繪動畫的初期，但是耳熟能詳?shù)拇碜饕灿胁簧伲纭缎◎蝌秸覌寢尅?，《大鬧天宮》、《三個和尚》、《阿凡提的故事》等，它們的共同點是，大部分作品都是根據(jù)神話故事或家喻戶曉的寓言故事改編而來。
而到了80年代中期，出現(xiàn)了《葫蘆兄弟》、《舒克貝塔》、《黑貓警長》等脫離了神話、寓言故事的原創(chuàng)作品，而且相關制作、放映技術相對以前也成熟了很多。
此后是長達十多年的動漫低迷期，這段時間甚至沒有出現(xiàn)什么經(jīng)典作品。而像《數(shù)碼寶貝》、《鐵臂阿童木》、《灌籃高手》、《七龍珠》等陪伴80、90后成長的占據(jù)動漫市場主流的作品都是國外的。
不過，隨著這十年蟄伏期的過去，國漫慢慢崛起，2000年左右，國漫開始重新占據(jù)中國市場。像近幾年的《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒》、《秦時明月》，還有倍受好評的《大魚海棠》、《大圣歸來》等動畫電影，不僅深受孩子們的喜愛，也圈粉了不少成年人。
當然，國漫的作用不只是娛樂消遣，一些優(yōu)秀的作品也影響著后來的人投身動漫事業(yè)，并不斷形成蝴蝶效應，影響更多熱愛動漫的人。
其中值得一提的是日本動漫之父。當時，由萬氏兄弟創(chuàng)作的中國首部長篇黑白動畫電影《鐵扇公主》在日本上映，有一位14歲的日本少年在看過電影后毅然決然放棄醫(yī)學，從此走上了動漫創(chuàng)作之路，而他就是鐵臂阿童木的創(chuàng)作者手冢治蟲。
認同中還需繼續(xù)進步
國漫確實對很多世界動漫大師產(chǎn)生了深遠的影響，不過他們也反過來影響著國漫的發(fā)展，兩者相互促進。
在這種促進下，近年來國漫在內(nèi)容、特效技術上都有了顯著的進步，同時其表現(xiàn)形式在鏈接社會現(xiàn)實的基礎上還兼顧了中國的傳統(tǒng)文化。國漫面向的社會群體越來越廣了，文化價值越來越高了，內(nèi)容形式也越來越有資格稱得上是中國本土動漫了。
不過，相對于產(chǎn)業(yè)已經(jīng)非常成熟的日漫，國漫只能說正處于長身體階段，還需要時間的滋養(yǎng)。此外，令人欣慰的是，目前國內(nèi)越來越多的大學增加了與動漫相關的專業(yè)，人才補給正在跟上。
因為，行業(yè)的基礎是人才，動漫人才的崛起，也預示著國漫真正崛起的那一刻。
