器與人對(duì)，器不一般為器背后的人不一般，人不一般用之器必亦不一般。成為獨(dú)角獸請(qǐng)看，這才是真正的獨(dú)角獸。
時(shí)過(guò)境遷，滄海桑田，人去樓空。時(shí)間總是一往無(wú)前地推進(jìn)，生命是如此的脆弱，盡管努力讓自己活的更高明更多姿多彩，卻依然無(wú)法阻擋歷史前進(jìn)的鐵蹄，時(shí)代終將逝去，王朝走向潰敗，天空風(fēng)云變幻，軀體也會(huì)被泥土掩埋，唯有精神象征不朽。
有機(jī)體的規(guī)整敵不過(guò)落敗枯萎的命運(yùn)，水滴石穿，無(wú)機(jī)物的雕琢離不開(kāi)文化的灌溉，生活的時(shí)間點(diǎn)面臨改朝換代，傳統(tǒng)終有流失落伍的一天，先代的記憶縱使刻骨銘心，也敵不過(guò)時(shí)間的篡改與洗刷，能頂住激流沖刷的往往是雕琢與修飾的美，那種承載了整個(gè)聲色犬馬簞食瓢飲光景的器件，歷年不朽，即所謂文化的傳承。
戰(zhàn)爭(zhēng)之外，藝術(shù)的瑰寶為后世流落
從石器時(shí)代步入青銅時(shí)代，其間先人們學(xué)會(huì)了使用火，淬煉技術(shù)得到應(yīng)用，藝術(shù)從巖畫(huà)轉(zhuǎn)到器物上，銅具特有的繁縟紋路和別具一格的立體感相比起紙張的平面性展現(xiàn)出了特殊的魅力，該慶幸銅器的冶煉能在戰(zhàn)爭(zhēng)照不到的角落里攜帶著生活與藝術(shù)為后世帶來(lái)了瑰寶。
陶器的繁榮極力推動(dòng)了舊式社會(huì)藝術(shù)文化的發(fā)展和變遷，當(dāng)冶煉技術(shù)不斷迭代升遷，藝術(shù)又開(kāi)始向著銅器過(guò)渡，拋卻武器的殺戮，青銅以容器盛行，作為中華古代的一個(gè)獨(dú)特的代表品種，兼具實(shí)用性和藝術(shù)性的銅爐流行時(shí)間最久，足可以稱(chēng)之為經(jīng)久不衰。
鼎是恢宏磅礴的，銅爐則要顯得更加精悍小巧，作為帝王象征的鼎注定了其局限性，而銅爐則優(yōu)勢(shì)明顯，“居廟堂之高”則威嚴(yán)大氣，“處江湖之遠(yuǎn)”就靈明幾凈，祭祀、驅(qū)寒、熏香、溫酒……爐身飾以規(guī)律紋路，或如意花鳥(niǎo)，或福祿壽喜，再刻之以瑞獸直腳，小小的物件被深深地刻上了傳統(tǒng)吉祥文化的烙印。
銅爐歷經(jīng)千年，流傳頗廣，由以明清最甚，宣德?tīng)t更是以其精湛的做工、大雅的圖樣和醒目的色澤被冠以“明代文玩之首”，以致后世上至達(dá)官貴人，下至平民百姓，凡是懂收藏者皆以擁有一件宣德?tīng)t寶藏為榮。
說(shuō)到底無(wú)非是“物以稀為貴”，做工完美，金戈鐵馬的年代里宣德?tīng)t卻得不到完美的保護(hù)，動(dòng)蕩之時(shí)，金屬的缺失，國(guó)庫(kù)空虛的背景下，大量的銅器有了自己附加的價(jià)值，一件件銅爐回爐重造，化作更加簡(jiǎn)易通俗的錢(qián)幣，這種大環(huán)境下文物的流失在所難免，也正是這樣的歷史文化加身，才使得日漸罕見(jiàn)的銅爐愈發(fā)顯得彌足珍貴。
每一件流傳的古件都承載著一段不為人知的歷史，透過(guò)它們，看到的是時(shí)間沙漏滴下的細(xì)膩與悠久。
時(shí)間加持，歷史封藏的價(jià)值更考究
文玩所以價(jià)值連城，除卻本身的藝術(shù)成就外，更多的是歷史所賦予其的特殊價(jià)值，就像一壇老酒，愈是日久封藏就愈是酒香難抑，古董的價(jià)值就在于時(shí)間的加持。
明清刮起的銅爐收藏之風(fēng)，達(dá)官貴胄文人居士感受到宣德?tīng)t的妙美，后世作品多以“仿宣”展現(xiàn)技藝超群，隨后的發(fā)展出現(xiàn)繁榮，傳世佳作爭(zhēng)相亮世，新作不少已從傳統(tǒng)中脫離開(kāi)來(lái)，漸漸地失去了遠(yuǎn)古那種禮樂(lè)祭器的功能，取而代之的是平凡生活的點(diǎn)綴與裝飾，那是思想層次的升華，生活與藝術(shù)的交融。對(duì)遠(yuǎn)古祖先技藝的繼承與革新，亦向后起之秀展現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的文化符號(hào)的成形，在每個(gè)發(fā)展昌盛的年代里，文化的承載都尤為值得品鑒。
盡管“天下大勢(shì)”風(fēng)雨飄搖，王朝的沒(méi)落與統(tǒng)治的更迭總是不可避免，歷史的必然左右時(shí)空變換，那些經(jīng)歷過(guò)的或丟失或扭曲的場(chǎng)景都被真實(shí)地記錄在了細(xì)理的紋路中。
歷史是用來(lái)被銘記的，讀每一件銅器都是對(duì)時(shí)代發(fā)展的真實(shí)解讀，意在還原歷史的真相，祖先的生活場(chǎng)景，在那里，人民的活動(dòng)摻雜著藝術(shù)，茶余飯后思索著的是文化的進(jìn)程和思想的繁榮，還有對(duì)美好生活的想往，這些經(jīng)工匠之手敲打摩挲的藝術(shù)品載著先代人民的理想和意愿，被深埋在了歷史的塵埃中，此刻再次帶上新的使命——后世的傳達(dá)與警戒。
古件的品鑒，是回首也是人文的傳承
時(shí)間是一條縱直的單向線，歷經(jīng)童貞與成長(zhǎng)，我們總是在丟棄，丟掉稚嫩，丟掉繁瑣，甚至是丟掉傳統(tǒng)或者生活的以往，但我們卻又總是在企圖拾起，拾起曾經(jīng)的向往，拾起丟掉的純情，拾起傳統(tǒng)文化的標(biāo)簽還有回不去的生活節(jié)奏。
但是，好難。不是回去變難了，而是時(shí)代變化太過(guò)顯著，過(guò)去已經(jīng)變得格格不入而不可得，新生活模糊了過(guò)去里淚眼婆娑間的記憶。
所以藝術(shù)品成了最好的寄托，取之于生活卻要高于生活。銅爐的發(fā)展融合在生活的方方面面，深刻記錄著當(dāng)代的史實(shí)，用心品鑒，就能感受到當(dāng)時(shí)的生活構(gòu)景，進(jìn)而達(dá)到通感的地步，實(shí)現(xiàn)與先人的面對(duì)面交流。藝術(shù)品的價(jià)值實(shí)際上是背后故事的價(jià)值，每個(gè)可歌可泣的感人詩(shī)篇下所呈現(xiàn)的都是難以言明的考古價(jià)值。記憶有限，時(shí)間流逝，來(lái)時(shí)的腳步終將被風(fēng)沙掩埋，刨開(kāi)外表的流沙，能夠拾起的，就是幾近失傳的技藝，還有成品背后不斷丟失的場(chǎng)景和場(chǎng)景里燈火通明下的人文。
